（一）編輯程序   

現(xiàn)場錄像中由于受各種客觀條件的限制，拍攝出來的原始片一般較亂，拍攝順序也不一定符合規(guī)定的程序，很多內(nèi)容都是穿插表現(xiàn)的，有的可能還是后期補攝的，為了制成一套完整的資料片，應按去粗取精，去偽存真的原則，必須對現(xiàn)場錄制的初稿帶進行編輯整理，一般的編輯程序是：   

1.根據(jù)現(xiàn)場拍攝的內(nèi)容，確定錄像片的結(jié)構(gòu)、順序。   

2.審看未編輯的原始錄像帶，確定需要編輯的畫面。 

3.確定鏡頭的編輯順序、組接的方法和技巧。   

4.按照定好的編輯順序進行編輯。   

5.配上解說詞。要求簡潔精練，通俗易懂。   

（二）編輯技巧 

在影視里表示時、空變換的手法很多。 在編輯工作中，常用的編輯技巧有切、淡、化、劃、疊印等五種。 

1．切，是把兩個有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭直接銜接在一起，前一個鏡頭叫切出、后一個鏡頭叫切入。表示前一個場景的畫面剛結(jié)束，后二個場景的畫面迅速出現(xiàn)，以此收到對比強烈、節(jié)奏緊湊的效果。 

2．淡，是一種舒緩漸變的轉(zhuǎn)換手法，分淡入和淡出。淡入是指畫面從完全黑暗到逐漸顯露，一直到完全清晰的過程，所以也稱漸顯，表示劇情發(fā)展的一個段落的開始。淡出是指一個畫面從完全清晰到逐漸轉(zhuǎn)暗，以至完全隱沒的過程，表示劇情段落的結(jié)束，能使觀眾產(chǎn)生完整的段落感。  

3．化，又稱溶。指前一個鏡頭漸隱的同時，后一個鏡頭逐漸顯現(xiàn)，兩個鏡頭有一段時間疊印在一起，前一個鏡頭的末尾叫化出，后一個鏡頭的開頭叫化入。由于從一個場景緩慢地過渡到另一個場景，造成前后相互聯(lián)系的感覺。 

4．劃，又稱劃變。是指前—幅畫面逐漸揭開，后一幅畫面同時出現(xiàn)，給人的感覺就像翻畫冊一樣，前一個鏡頭叫劃出，后一個鏡頭叫劃入。 

5 . 疊印，是把兩個或兩個以上不同內(nèi)容的畫面整合，復制為一個畫面的技巧，常用來表示回憶、想象、思索等。除了以上幾種影視的一般技巧外，影視的技巧方法很多，尤其是在影視畫面上，借助電子設(shè)備之便，更是花樣疊出，變化無窮，豐富多彩。當然，這些技巧都應在編輯機內(nèi)來完成，一般應是專業(yè)人員來處理。  

（三）鏡頭組接技巧 

鏡頭組接是一個創(chuàng)作過程，就是造句、寫文章，它是一個流暢技術(shù)和藝術(shù)。其鏡頭組接分為：無技巧組接和有技巧組接。   

（四）畫面組接的剪接點 

剪接點的含義：把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來，構(gòu)成一個完整的動作或是概念。 

剪接點的類型：畫面剪接點、聲音剪接點 。

恰當?shù)剡x擇剪接點，能使用使一部影視片的動作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，使影視片的內(nèi)容和情節(jié)既合乎生活的邏輯，又富于藝術(shù)的節(jié)奏。   

畫面剪接點 

含義：以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點。 

剪接點選擇恰當，可以使全片人物動作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫面內(nèi)容符合生活的邏輯和觀眾的視覺欣賞習慣。   

剪接點選擇不當，可能會使片中人物動作別扭，或表意重復，或節(jié)奏拖沓，甚至使畫面內(nèi)容違背生活的邏輯，讓觀眾感到費解。   

畫面剪接點可分為：動作剪接點、情緒剪接點和節(jié)奏剪接點。   

1.動作剪接點 

含義：以畫面中人物（或動物）的形體動作為基礎(chǔ)，選擇動作的開始、或進行中、或是動作的結(jié)束來作為剪接點。 

電視劇往往在前期拍攝中采取多機攝錄或單機重復攝錄人物多遍動作的方法，在后期剪輯中特地把畫面素材中人物多次重復的、連續(xù)的動作進行細致的分解和重新組合，以刻意追求蒙太奇組接后的藝術(shù)效果。  

電視專題節(jié)目、新聞節(jié)目都是采用單機一次性拍攝方法，不主張對人物動作的重復拍攝。在后期剪輯中，不需要把人物動作的分解和組合像電視劇那么細致。 

動作剪接點選擇一般的要求是：選擇動作的全過程，或者運動過程中一個相對完整的階段。    

2.情緒剪接點 

含義：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達過程選擇剪接點。 

情緒剪接點的選擇，注重對人物情緒的夸張、渲染，在鏡頭長度的把握上一般要放長一些，以“寧長勿短”的原則來處理。   

情緒剪接點的選擇確定不同于動作的剪接點，它在畫面長度的取舍上余地很大，不受畫面內(nèi)人物外部動作的局限，而以描寫人物內(nèi)心活動、渲染情緒、制造氣氛為主。   

情緒剪接點的確定，全憑編輯人員對影視處劇情、內(nèi)容、含義的理解，對人物內(nèi)心活動的心理感覺，看不見，也摸不著。   

3.節(jié)奏剪接點   

含義：使用的鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達的情緒、氣氛以及畫面造型特征來靈活地處理鏡頭的長度與剪接。   

節(jié)奏剪接點的作用，是運用鏡頭的不同長度，來創(chuàng)造一種節(jié)奏——或舒緩自如，或緊張激烈。節(jié)奏剪接點在過場戲、群眾場面與戰(zhàn)斗場面中起著特別重要的作用。 

在選擇畫面節(jié)奏剪接點的同時，還要考慮聲音的剪接點。要注意將鏡頭的畫面造型特征、鏡頭長度與解說詞、音樂、音響的風格節(jié)奏有機的結(jié)合起來，以達到畫面與聲音的有機統(tǒng)一。 

小   結(jié) 

我們在剪輯過程中，無論選擇哪種剪接點，都必須為內(nèi)容服務(wù)，必須結(jié)合素材來考慮和判斷，來合理地選擇剪接點。   

剪接點選擇的準確與否以什么為標準呢？首先以屏幕所播放出來的畫面效果為標準；再看畫面鏡頭組接是否通順，節(jié)奏是否明快、流暢等。一般來說，在兩個鏡頭相連時，只有一個正確的剪接點。但是，剪接點往往受到鏡頭造型因素和戲劇動作的制約，導演、編輯在鏡頭組接的處理方法上，也有自己的藝術(shù)情趣和習慣，這些都會影響剪接點的選擇。當然，剪接點的選擇最終要看屏幕的效果。